Eckhart interpreta al fiscal en The Dark Knight, un personaje presentado como la auténtica esperanza de la ciudad y destruido a lo largo del metraje. Afronta las primeras escenas con auténtico idealismo en lugar de recurrir a los presagios, y ahí radica el impacto de su desplome: el público necesita perder a alguien en quien creía.
Su formación se gestó en el cine independiente estadounidense, con varias colaboraciones junto a un dramaturgo reconvertido en director cuyas obras giran en torno a una crueldad articulada. Ese bagaje explica su soltura con personajes tan persuasivos como equivocados, así como con diálogos extensos que fluyen con aparente naturalidad.
Temas recurrentes: encanto que oculta asuntos sin resolver, hombres de negocios cuya seguridad responde más a una fachada que a una convicción personal, y una firmeza que degenera en resentimiento. Sus interpretaciones calibran la simpatía con precisión milimétrica, y no nos tiembla el pulso a la hora de permitir que esta se derrumbe por completo en lugar de proteger la complicidad del público durante la caída del personaje, que es justo lo que exige la interpretación.
Su labor cinematográfica independiente de finales de los noventa, en particular una sátira sobre la masculinidad corporativa, atrajo una atención crítica considerable. Su papel en el cine de superios se cita con frecuencia como el eje emocional de un film que suele comentarse únicamente por su antagonista, y el arco del personaje es aquello para lo que la trama está construida en realidad.
Para quienes buscan ese arco argumental secundario que termina cobrando todo el sentido. Indicado para cualquiera que decida revisitar la trilogía de superpeliculas, y para quienes deseen continuar con las sátiras independientes que la precedieron.
