Gregson-Williams a signé la musique de The Martian, un long-métrage dont la tension relève de la procédure plutôt que de l'épreuve physique. Sa composition épouse cette approche en misant sur des textures électroniques et une orchestration épurée pour suggérer l'immensité et le silence, confiant au passage la charge du moral du protagoniste à la joyeuse bande-son disco du film.
D'origine britannique, formé comme choriste puis en composition, il a enseigné la musique en Afrique avant de se tourner vers la composition pour le cinéma. C'est au sein d'un studio collaboratif qu'il a fait ses débuts dans le milieu de la bande originale, pour ensuite œuvrer aussi bien dans l'animation que dans le film d'action et le jeu vidéo, notamment sur une franchise d'infiltration de longue date dont les thèmes musicaux sont aujourd'hui universellement reconnus.
Sujets récurrents : la distance, les textures hybrides mêlant électronique et orchestrale, ainsi qu'une sobriété remarquable dans des films qui s'accommoderaient volontiers de bien plus d'exubérance. Nous remarquons une nette préférence pour les nappes atmosphériques et les interventions solistes bien précises au détriment des grandes envolées symphoniques, tandis que les partitions d'action maintiennent une pulsation rythmique rigoureuse plutôt que de miser sur la seule débauche de décibels.
Nommé à plusieurs reprises aux Oscars ainsi qu'à d'autres distinctions majeures, tant dans l'animation que dans la fiction dramatique, il a signé des partitions pour le jeu vidéo qui comptent parmi les plus saluées de ce médium. Sa musique pour un film de survie est fréquemment citée en exemple lorsqu'il s'agit d'illustrer la démarche d'un compositeur qui sait s'effacer délibérément pour laisser respirer l'œuvre.
Aux mélomanes en quête d’une partition qui accompagne plutôt qu’elle ne s’impose. Idéal pour quiconque s’intéresse au film de survie, ainsi que pour les amateurs de la franchise d’infiltration qui n’auraient jamais fait le lien avec leur œuvre cinématographique.
