Djawadi compone para series de grandes elencos, y su obra ha marcado el sello distintivo de varias de ellas. Game of Thrones y House of the Dragon comparten un universo musical cimentado en las cuerdas y la percusión, con temas propios para cada casa nobiliaria, mientras que Westworld adopta un enfoque totalmente distinto al adaptar temas de rock contemporáneo para pianola, logrando así que un mundo artificial transmita una inquietante sensación de extrañeza.
Formado en guitarra y con estudios en un conservatorio antes de integrarse en un colectivo de composición para cine, su bagaje en el rock sigue latente en su escritura rítmica. Su manera de abordar la televisión de largo recorrido trata cada temporada como una estructura que debe desarrollarse de manera integral, en lugar de limitarse a poner música a una serie de episodios sueltos.
Temas recurrentes: la dinastía como un motivo que reaparece transformado con el paso de los años, la traición interpretada con sutil discreción en lugar de estridencias, y los arreglos de versiones empleados a modo de comentario. Se prefiere el chelo solista y las cuerdas percutidas para transmitir cercanía, mientras que los pasajes de mayor envergadura se construyen mediante la acumulación progresiva de una única frase musical repetida.
El tema musical de su saga de fantasía se cuenta entre las melodías televisivas más reconocibles de la historia, y sus giras de conciertos llevaron una banda sonora de la pequeña pantalla hasta los grandes estadios. Sus arreglos anacrónicos para una serie de ciencia ficción han sido ampliamente imitados como recurso para señalar la artificiosidad dentro de una ambientación de época.
Para quienes siguen la televisión de largo aliento y perciben cómo un tema musical reaparece transformado. Ideal para cualquier persona interesada en cómo una banda sonora sostiene una historia a lo largo de los años, así como para quienes disfrutan de arreglos que reinterpretan melodías ya conocidas.
