Operation Bounce House

Cuando el juego es real y los objetivos no lo son

El origen de esta historia resulta inquietante: Matt Dinniman concibió esta novela tras ser acosado por desconocidos en un juego en línea, sorprendido por la facilidad con la que el anonimato vuelve crueles a las personas comunes. Esa semilla germinó en algo considerablemente más oscuro que el vestíbulo de un Call of Duty.

En los círculos de la crítica ya ha circulado una comparación con The Moon is a Harsh Mistress, de Heinlein, y no es inmerecida. Ambas novelas sitúan a colonos en un conflicto asimétrico contra una potencia distante y explotadora. Donde Dinniman se distingue es en el enfoque: la violencia contra sus colonos se presenta como entretenimiento, vendida a clientes que pagan bajo la creencia de que están cazando terroristas.

La historia

Oliver Lewis trabaja la tierra en New Sonora, un planeta colonial que sus abuelos ayudaron a establecer hace generaciones. Los colonos han sobrevivido a enfermedades, adaptaciones genéticas y al aislamiento, solo para descubrir que una corporación terrestre ha convertido su hogar en un juego de acción en vivo donde los clientes pagan por exterminarlos. Lo que está en juego no es abstracto: la empresa desea el planeta vacío para poder reclamarlo legalmente.

Operation Bounce House, una novela independiente, fue escrita simultáneamente con la octava entrega de la serie Dungeon Crawler Carl, de Dinniman, un proceso que el autor ha descrito como verdaderamente difícil. No se requiere estar familiarizado con dicha serie para disfrutar de esta obra.

A quién va dirigida

Con 448 páginas, esta es una lectura ágil para los aficionados a la ciencia ficción atraídos por las narrativas coloniales con tintes satíricos, especialmente para quienes disfrutan viendo a personas comunes improvisar una resistencia frente a una fuerza abrumadora. Aquellos lectores interesados en el tratamiento que la novela otorga a la inteligencia artificial generativa y a la ética corporativa encontrarán que estos temas están integrados en la trama y no simplemente añadidos. No se requieren requisitos previos, más allá de cierta tolerancia hacia la ficción de género centrada en la acción.