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Frank Herbert hatte Der Herr des Wüstenplaneten: Der Götterkaiser nach dem Massaker begonnen. Einundsechzig Milliarden Tote, ein paar Zahlen in einem Dialog, und der Vorhang hebt sich über Paul in seinem Palast. Keine einzige Schlachtszene. Das Grauen lag in dem, was man nicht sah.
Denis Villeneuve hat sich entschieden, alles zu zeigen.
Was der Trailer wirklich verrät
Der Trailer beginnt mit einem intimen Moment: Paul und Chani, ein Name für ihr ungeborenes Kind. Ghanima, wenn es ein Mädchen wird, Leto, wenn es ein Junge wird. Dreißig Sekunden Zärtlichkeit, dann der Bruch. Fremen, die fremde Planeten kolonisieren, Schlachtfelder übersät mit Leichen, eine Gewalt in einem Ausmaß, das die Saga bisher nicht gezeigt hat.
Villeneuve beschreibt den Film als „Thriller, härter und kompromissloser" als die beiden Vorgänger. Er verlegt die Handlung auf 17 Jahre nach Part Two, statt der 12 Jahre im Roman. Eine Anpassung, die das Alter von Alia rechtfertigt, nun gespielt von Anya Taylor-Joy.
Villeneuve bezeichnet Der Herr des Wüstenplaneten: Der Messias als sein Lieblingsbuch der Reihe und diesen Film als „vielleicht den persönlichsten" seiner Karriere. Das klingt nicht nach einer Pressefloskel. Das klingt nach einem Versprechen.
Das Unsichtbare sichtbar machen: die riskanteste Wette der Saga
Herbert hatte eine radikale Entscheidung getroffen. Der Jihad ist in seinem Roman kein episches Abenteuer. Er ist eine Katastrophe, die man aus der Distanz betrachtet, in all ihrer kühlen Obszönität. Indem er ihn nicht zeigte, zwang er die Leserinnen und Leser, sein Gewicht durch die Abwesenheit zu spüren. Das war große Kunst.
Das Problem: Dieses literarische Mittel funktioniert auf der Leinwand nicht. Der innere Monolog, das Ungesagte zwischen zwei Zeilen, die Vorstellungskraft, die Lücken füllt: Das gibt es im Kino nicht. Villeneuve weiß das besser als jeder andere.
Warum das ein Geniestreich sein kann
- Kino zeigt: Paul dabei zuzusehen, wie er Massaker befiehlt, und das Gewicht davon in seinem Gesicht zu lesen, kann verheerender sein als eine zusammenfassende Erzählstimme
- Den Jihad greifbar zu machen bedeutet, ihm seine echte Monstrosität zurückzugeben, dort wo abstrakte Zahlen die Leserschaft kaltlassen
- Villeneuve hat bereits bewiesen, dass er die anti-messianische Botschaft versteht: Part Two ließ kein Triumphgefühl aufkommen
Warum das schiefgehen kann
- Kriegsspektakel kann den Jihad „cool" statt erschreckend wirken lassen
- Das Publikum könnte bejubeln, was es eigentlich hinterfragen sollte, und niemand könnte ihm das verdenken
- Ein politisches Kammerspiel in einen Action-Blockbuster zu verwandeln bedeutet, thematisch mit dem Feuer zu spielen
Die Grenze ist schmal. Sehr schmal. Apocalypse Now zeigt den Vietnamkrieg, ohne ihn zu verherrlichen. Starship Troopers von Verhoeven wurde von der Hälfte seines Publikums für bare Münze genommen. Das Risiko ist real: dass ein ganzer Kinosaal bejubelt, was der Film eigentlich verurteilen soll.
Brian K. Vaughan am Drehbuch: ein beruhigendes Signal
Der Abspann des Trailers enthüllt eine wichtige Änderung: Jon Spaihts, Co-Drehbuchautor der beiden ersten Filme, gibt seinen Platz an Brian K. Vaughan ab. Das ist die eigentliche Neuigkeit des Tages, und sie ist fast unbemerkt geblieben.
Vaughan ist der Schöpfer von Saga, einem familiären Space Opera vor dem Hintergrund eines galaktischen Krieges, in dem jede Schlacht mit Trauer, Trauma und geraubter Kindheit bezahlt wird. Er kennt die menschlichen Kosten eines Konflikts in universalem Ausmaß besser als irgendjemand sonst. Er ist kein Hollywood-Handlanger, der eingeflogen wird, um Actiondialoge aufzupolieren.
- Saga (mit Fiona Staples): Space Opera über die menschlichen Kosten des Krieges, nicht über seinen Ruhm
- Y: The Last Man, Paper Girls, Runaways: ein Autor, der generationenübergreifende Erzählungen und vielschichtige Charaktere beherrscht
- Lost (Staffeln 3 bis 5): Erfahrung mit komplexen Langzeithandlungsbögen
- Erstes Spielfilmdrehbuch, das die Produktion erreicht: er hat etwas zu beweisen
Die thematische DNA von Saga und die des Messias von Dune überschneiden sich auf verblüffende Weise. Diese Wahl des Mitautors legt nahe, dass Villeneuve das Spektakel im menschlichen Drama verankern will, nicht davon lösen.
Auch die Bildsprache verändert sich, und das ist kein Zufall
Greig Fraser, Kameramann der beiden ersten Filme, war nicht verfügbar. Er dreht The Beatles mit Sam Mendes. Linus Sandgren übernimmt. Sandgren steht für La La Land, aber auch für eine Beherrschung natürlicher Lichtverhältnisse und organischer Texturen, die perfekt zur dunkleren Atmosphäre passt, die der Trailer verspricht.
Eine weitere Neuerung: Villeneuve dreht auf IMAX-Film. Sein erster Film auf Zelluloid seit Incendies im Jahr 2010. Die Wüstenszenen bleiben in digitalem IMAX, das er als von einer Brutalität beschreibt, die der kargen Atmosphäre von Arrakis dient. Für alles andere: Filmkorn. Die Bildtextur des Trailers ist rauer, körniger. Das ist keine Stilübung: Sie spiegelt den moralischen Verfall des Imperiums wider.
Der Dunesday
Dune: Part Three und Avengers: Doomsday starten am selben Tag. Chalamet und Robert Downey Jr. haben das Ereignis selbst „Dunesday" getauft. Dune hat die IMAX-Säle gesichert. Marvel muss ohne Riesenleinwände auskommen. Die Ironie könnte kaum größer sein: Ein Film über die Gefahren des Messianismus erscheint am gleichen Tag wie ein Blockbuster, der um die messianische Rückkehr von Tony Stark gebaut ist.
Das Barbenheimer-Phänomen funktionierte, weil beide Filme unterschiedliche Zielgruppen ansprachen. Hier jagen Dune und Avengers im selben Revier. Die Kinobetreiber schwanken zwischen Vorfreude und Nervosität. Man kann es ihnen nicht verdenken.
Die eigentliche Frage, während wir auf Dezember warten
Villeneuve hatte nicht geplant, so schnell weiterzumachen. Er wollte zwischendurch etwas anderes drehen. Aber die Bilder von Dune 3 ließen ihn nachts nicht schlafen. Wenn ein Regisseur das über ein Projekt sagt, gibt es zwei Möglichkeiten: Entweder wird es sein Meisterwerk, oder es wird sein persönliches Apocalypse Now, mit allem, was das an Risiken bedeutet.
Herbert hatte den Jihad durch Abwesenheit erschreckend gemacht. Villeneuve wettet darauf, ihn durch Anwesenheit erschreckend zu machen. Das ist eine andere Wette. Nicht zwingend eine weniger mutige.
Die Antwort gibt es am 18. Dezember.