Olsen porte Wandavision, une série qui met en scène le deuil à travers une succession de pastiches de sitcoms ancrés dans différentes décennies. Sa prestation exige d'elle qu'elle jongle avec brio entre la comédie burlesque d'époque et la fêlure de la réalité qui finit par percer, la série ne trouvant sa force que dans la justesse de ses numéros comiques, bien loin de la simple parodie.
Formée aux arts dramatiques, elle s'est fait connaître dans un thriller indépendant consacré à une femme s'extirpant d'une secte, une composition bâtie presque entièrement sur la non-dramatisation et les secrets bien gardés. Elle continue d'alterner les projets dramatiques indépendants et un rôle de premier plan au sein d'une franchise au long cours, tout en s'exprimant publiquement avec beaucoup de mesure sur ce qui sépare ces deux univers de production.
Sujets récurrente : le déni, des femmes qui surmontent un traumatisme à travers des réalités artificielles, et des performances qui maintiennent deux états en parallèle. L'interprétation s'investit pleinement dans le registre comique, qu'elle laisse se dégrader de l'intérieur plutôt que de basculer d'un genre à l'autre, une prouesse technique qui constitue le pilier de toute la série.
Sa série a attiré l'attention des grandes cérémonies de télévision et est largement considérée comme le moment où les fictions super-héroïques sérielles ont commencé à utiliser la forme au service du récit. Ses projets indépendants, en particulier ce drame culte, sont souvent cités pour illustrer une palette d'actrice que les franchises qui l'emploient exploitent rarement.
Aux spectateurs en quête d'un postulat fantastique ancré dans le deuil. Une approche recommandée tant pour la série pastichant les sitcoms que pour ses drames indépendants, qui empruntent quant à eux un registre radicalement différent.
