Petrie estuvo al mando de la segunda temporada de Daredevil, la cual introdujo a un justiciero letal como contrapunto a la negativa del protagonista a matar. La temporada se plantea más como un debate que como un simple conflicto, con un trasfondo judicial que late bajo las peleas; un instinto estructural que proviene directamente de su trayectoria televisiva.
Participó en la escritura de una serie sobre un instituto sobrenatural y su derivada en una época en la que dichas producciones redefinían lo que la televisión de género podía lograr mediante tramas de personajes continuadas. Aquella escuela le enseñó a estructurar una temporada en torno a una cuestión temática y a permitir que un antagonista exponga una postura que al protagonista le resulte difícil refutar.
Temas recurrentes: la argumentación moral planteada como motor de la trama, las figuras mentoras y sus tropiezos, además de premisas de género empleadas para examinar dilemas éticos cotidianos. En sus obras, los antagonistas poseen motivaciones coherentes y los personajes secundarios cuestionan al protagonista con argumentos que la propia narrativa valida.
La serie sobrenatural en la que participó figura entre las más analizadas de la televisión, y se estudia con frecuencia tanto por su estructura como por sus diálogos. Su temporada dedicada a los superormes se considera de forma unánime el momento en que el universo adaptado consolidó su armazón ética, lo que propició que el vigilante presentado en ella diera el salto a su propia serie derivada.
Para espectadores interesados en la televisión de género concebida como un argumento moral. No apto para audiencias jóvenes en lo que respecta a sus producciones de superhéroes. Ideal para cualquier persona que se acerque a las series sobrenaturales que marcaron a toda una generación de guionistas.
