Millar schreibt und produziert während seiner gesamten Laufbahn mit demselben Partner. Wednesday versetzt eine absichtlich gefühlskalte Jugendliche in das Rätsel eines Internats, und die erzählerische Disziplin besteht darin, dass die Hauptfigur zu keinem Zeitpunkt weichgezeichnet wird: Der Humor entsteht vielmehr dadurch, dass die übrigen Figuren auf sie reagieren, anstatt dass sie jemals auftauen würde.
Er stammt aus Großbritannien und hat in den Vereinigten Staaten studiert, wo die kreative Partnerschaft ihren Anfang nahm und bis heute verortet ist. Zu ihren früheren Arbeiten zählen eine zehnjährige Reihe über einen Superhelden vor dessen eigentlicher Berufung sowie Actionstoffe, die auf kulturellen Gegensätzen basieren. In beiden Fällen dreht sich alles um Figuren, die ihr wahres Ich vor ihrem direkten Umfeld verbergen.
Wiederkehrende Motive sind Doppelleben, an den Rändern von Institutionen geschmiedete Wahlfamilien sowie Mysterien, die so angelegt sind, dass sie über eine gesamte Staffel hinweg aufmerksames Verfolgen belohnen statt nur in einer einzelnen Episode. Die Dialoge sind auf eine unaufgeregte, direkte Vortragsweise ausgelegt, und die Staffeln ranken sich um eine einzige zentrale Fragestellung, auf die episodische Ereignisse einzahlen, anstatt davon abzulenken.
Die Superheldenserie des Duos etablierte eine Vorlage für umfassend angelegte Ursprungsgeschichten, die von den Sendern noch jahrelang kopiert wurde, stets mit der Prämisse, eine Figur permanent an der Schwelle zu ihrer eigentlichen Identität zu halten. Ihre Gothic-Internatsserie avancierte zu einem großen Streaming-Erfolg und bewies eindrucksvoll, dass sich etablierte Stoffe nicht zwingend um ein Ensemble, sondern auch konsequent um eine einzige Hauptfigur neu aufbauen lassen.
Für alle, die komplexe Geheimnisse im Schulumfeld schätzen. Empfehlenswert für Familien mit älteren Kindern sowie für alle, die sich für kreative Partnerschaften interessieren, die eine gesamte Karriere überdauert haben.
