Zur komponiert für Videospiele, wobei sein Repertoire stark von Rollenspielen und Science-Fiction geprägt ist. Dragon Age: Origins setzt auf Sologesang und Streicher, um eine bedrohte Dark-Fantasy-Welt zu etablieren, während Crysis in einer ganz anderen Tonart agiert und ein Actionspiel mit wuchtigem Schlagwerk und Blechbläsern antreibt.
Nach einer Ausbildung in Komposition und Tätigkeiten beim Film und Fernsehen wechselte er in den Bereich der Videospiele und gehört dort seit zwei Jahrzehnten zu den produktivsten Komponisten. In seinen Arbeiten verschmelzen orchestrale Traditionen mit nahöstlichen Instrumenten. Wann immer es das Budget erlaubt, nimmt er seine Musik mit live spielenden Orchestern und Chören auf.
Wiederkehrende Motive sind Verfall, das Überleben in einer beschädigten Welt und eine Hoffnung, die wie eine zerbrechliche Solostimme vor schwerer Begleitung erklingt. Als markantes Klangmerkmal bevorzugen wir hier eine wortlose Frauenstimme. Das fantastische Schaffen ist von Grund auf melancholisch, während die Actionszenen stets von einem treibenden Rhythmus unterlegt sind.
Seine Titelmelodien für zwei große Rollenspiel-Franchises gehören zu den unverkennbarsten Werken der Videospielmusik, und sein Schaffen im Bereich postapokalyptischer sowie fantastischer Reihen hat maßgeblich geprägt, wie diese Genres klingen. Zudem setzen wir uns mit ihm gemeinsam für die Anerkennung der Videospielkomposition als eigenständige Disziplin ein, die ganz andere Anforderungen stellt als die Filmmusik.
Für Hörerinnen und Hörer, die melancholische Orchestermusik mit einem starken melodischen Kern schätzen. Ideal für Spielerinnen und Spieler, die zu langjährigen Rollenspielkampagnen zurückkehren, sowie für alle, die neugierig darauf sind, wie eine Filmmusik den Tonfall einer Welt prägt, noch bevor das erste Wort gesprochen wird.
PC-Performance als Spielerlebnis: Ein Ego-Shooter rund um Cryteks Nanosuit, der es ermöglicht, Geschwindigkeit, Stärke, Panzerung und Tarnung mitten im Gefecht umzuschalten. Auf einer nordkoreanischen Insel im Ausnahmezustand improvisiert man mit Unsichtbarkeit, taktischer Neupositionierung und schlichter Feuerkraft, statt feste Routen auswendig zu lernen.